Modo avião, com Larissa Manoela, dá uma bugada ao abordar vício em celulares e redes sociais

O grande filósofo da nossa geração, Alexandre Magno Abrão, o Chorão, já alertava no final dos anos 1990 que o jovem no Brasil nunca é levado a sério. Então, quando a atriz e fenômeno teen Larissa Manoela resolveu tocar em temas como a cultura dos influenciadores digitais e o vício em celulares em seu novo longa metragem, Modo Avião, o mínimo que alguém interessado nesses assuntos poderia fazer era prestar atenção. Assim o fiz.

No filme, Larissa interpreta Ana, uma influenciadora digital com milhões de seguidores nas redes sociais, um contrato de exclusividade com a marca de roupas True Fashion, um namoro de fachada com outro influenciador que ela — e só ela — leva a sério e apenas uma amiga que considera verdadeira. Ana mora com seus pais, mesmo já sendo financeiramente independente, e vive em função dos seus seguidores, o que gera diversos problemas dos quais o filme só mostra dois: os relacionamentos disfuncionais generalizados e as batidas frequentes que ela dá em outros carros com seu indestrutível Fiat 500.

Tudo muda quando, após seu namorado romper o relacionamento em uma live (limites, gente!), Ana vai embora frustrada e, ao se distrair com o celular enquanto dirige, desta vez capota o carro e vai parar no hospital. Seria neste momento que pais normais indicariam à filha viciada um tratamento psicológico ou coisa do tipo, mas os de Ana acham que é ideia melhor despachá-la, sem celular, para uma temporada no sítio isolado e sem internet do avô monossilábico e meio creepy com quem romperam contato há anos e, não bastasse isso, sob um pretexto falso de que a incursão offline no meio do mato seria uma pena alternativa imposta pela Justiça no lugar de detenção. Olha a irresponsabilidade!!

Modo Avião, nesse momento, vira uma espécie de Show de Truman tupiniquim, o que meio que complica deveras a premissa inicial: a família de Ana quer tirá-la da vida artificial nas redes sociais e, para isso, engambela a coitada em uma rede de mentiras e terror psicológico? Talvez funcione, vá saber, mas uma Ana da vida real não sairia dessa sem sequelas.

Além do avô Germano, interpretado pelo estreante em cinema e visivelmente deslocado Erasmo Carlos, interage com Ana a única família do povoado das redondezas à vista em 95% do filme, composta por uma mãe e seus três filhos, entre eles João (André Luiz Frambach), jovem capiau com os hormônios à flor da pele, olhos verdes desconcertantes, grande dom culinário e, como se fosse a cereja do pudim, aquele “r” puxado irresistível do interior paulista. Quem precisa de Tinder quando as circunstâncias colaboram de tal maneira?

O roteiro de Modo Avião dá muitas voltas e algumas delas são inesperadamente curtas. Ana chega à casa de Germano — aliás, bela casa; passaria fácil umas semanas ali sem celular — como a patricinha da cidade que se estranha com os modos simples, mas genuínos e satisfatórios do avô carrancudo que não conhecia até então. Você sabe, desde o início, que a convivência os aproximará, que ela ficará menos mimada e ele, menos turrão, e que avô e neta terminarão o filme super parças, mas já na cena seguinte o velho está levando roupa limpa para Ana e a cobrindo à noite e ela aprendendo a consertar carros antigos, a paixão do avô, com entusiasmo. A imagem de jovem megera também se desfaz rapidamente quando Ana se deixa conquistar pelos quitutes e beijocas de João e compra o apreço das futuras cunhadas com roupas feitas a mão minutos depois de xingá-las de jecas. O ritmo da montagem é o das redes sociais: acelerado, atropelado, muitas vezes sem sentido.

Os momentos de tensão ocorrem quando Ana, na fissura, tenta emprestar à força ou subtrair celulares alheios da galera do povoado para estancar suas crises de abstinência, e quando ela confronta Carola (Katiuscia Canoro), a vilã dona da True Fashion que nunca foi com a cara da sua maior estrela. É uma ação criminosa de Carola no terceiro ato que faz com que Ana supere o complô “trumaniano” da sua família (que incluía o avô e o crush João) como se fosse nada, porque aparentemente há vilões piores que seus pais doentios tocando o terror para fazê-la tomar café da manhã junto com eles sem o celular enfiado na cara.

Modo Avião é indissociável da sua atriz principal, e isso torna a jornada da heroína Ana estranha porque a todo momento você se lembra que a atriz Larissa Manoela é, ela própria, uma bem sucedida influenciadora digital, com seus quase 30 milhões de seguidores no Instagram e um feed recheado de fotos pretensamente espontâneas do seu cotidiano e looks a rodo promovendo marcas de roupas e de produtos de beleza.

Não me entenda errado: a ideia de tocar nesses assuntos tão caros à sua geração com um paralelo que não se tenta esconder entre personagem e atriz tem muito potencial, mas falha rudemente na execução e, no fim, deixa uma sensação de oportunidade perdida. A promessa inicial de uma crítica que leva a questionamentos sobre o estilo de vida da protagonista/atriz acaba reduzida à vilania de Carola. A mensagem, no final, é de que tudo bem ser viciada em celular e viver alienada nas redes sociais, desde que não seja ao lado de uma empresa de moda “do mal”, ou seja, é o velho maniqueísmo barato das produções mais rasas de Hollywood — fonte na qual Modo Avião bebe bastante, aliás.

Tudo bem que se trata de uma produção infantojuvenil, mas em vários momentos Modo Avião subestima o espectador. Não chega a ser passível de cancelamento, mas que é uma pena, isso é.

Modo Avião tem direção de César Rodrigues e está disponível exclusivamente na Netflix.

Foto do topo: Netflix/Divulgação.